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乐博体育布鲁斯·戴维森:基于相互信任的纪实摄影

发布日期:2022-08-05 13:47

  与许多摄影师一样,戴维森深受伟大摄影师亨利·卡地亚·布列松(Henri Cartier Bresson)的影响,布列松的“决定性瞬间“给了戴维森很多灵感,但两人的拍摄方式却截然不同:布列松喜欢在公共场合隐藏自己,从一个被摄者看不见的安全距离拍摄,而在戴维森的照片里,都显示出一种摄影师和他的拍摄对象在空间和情感上的靠近。From the series Brooklyn Gang, 1959

  戴维森的视线不是匆匆一瞥,照片往往是他几个月或是几年持续研究的成果。无论是布鲁克林的青少年帮派、马戏团演员还是哈莱姆区的居民,戴维森都会身临其境,沉浸在主题中,对他们的生活有了深入的了解。1959年的整个春夏,他和纽约的小丑帮呆在一起,他们是一群来自布鲁克林的不守规矩的男孩。戴维森很快就了解并喜欢上了15到16岁的孩子,这种感觉得到了回报。基于这种相互同情,他创作了一系列的图像,这些图像既表现了他对年轻人的同情,也表现了他们冷静的姿势、喧闹的嬉戏,有时还表现出深深的悲伤和孤独。图像充满活力和敏感性,同时揭示了成长的动荡。From the series Brooklyn Gang, 1959

  他所拍的形象具有敏感、相互信任和理解的特点。戴维森自称为当局者的局外人。“如果我在寻找一个故事,我找的是我与主题的关系。是故事告诉我的内容,而不是我想说的。”戴维森说。Girls Holding Kitten, 1960

  但戴维森的摄影生涯并不集中在纪实这一条路上。他曾尝试时尚摄影。然而,他很快就注意到,这种类型的摄影没有满足他对非传统角色和迷人地点的好奇心。从1961年到1965年,他记录了围绕美国民权运动的激烈斗争,在那里他遇到了前所未有的不公正和暴力。经历了这些年的自我发现,戴维森找到了作为一名摄影师的职业价值。从他对马戏团和马戏团工作人员的热情,到他关于哈莱姆地区在20世纪90年代变化的系列作品,他的摄影增强了文化的图像记忆。Black Americans, 1962

  1970年出版的《东100街》(East 100th Street)是戴维森颇为重要的一个拍摄项目,他持续两年把镜头对准东哈莱姆区一处贫困街区,用一系列环境肖像展示了这个弱势社区的人。与先前一样,戴维森决定在此地待上一段时间,与他的拍摄对象互相熟悉。而这次他还使用了大画幅相机,乐博体育大画幅相机缓慢的工作方式带来一种庄严感。“我不想成为那种隐身的观察者,而是想跟拍摄对象面对面。”戴维森说。From the series East 100th Street

  “很少有摄影师能像戴维森那样对人进行如此不加修饰的观察——没有明显的工艺或技巧。在他的作品中,形式和技术问题仍然隐藏在表面之下,几乎看不见。这些照片里充满的是描述的生命的存在,几乎不因其存在而改变‘艺术化’”。约翰·萨考夫斯基曾这样评价道。

  戴维森对其拍摄对象的广泛参与及其相互信任,长久以来一直被视为“新闻摄影”的典范,这种摄影以真实记录内容为基础,通过主观的、个人的视角进行调解,并以那些不属于主流文化的人的表现为特征。他的照片显示了一种强烈的愿望,揭示和理解个人生活的复杂性,反映普遍的真理和关切。布鲁斯·戴维森

  布鲁斯·戴维森是一位美国摄影师,以拍摄生活在社会边缘的社区和个人的照片而闻名。他1933年9月5日出生于伊利诺伊州,从10岁开始拍照,并在单身母亲的家里建了一间暗室。戴维森继续就读于罗切斯特理工学院和耶鲁大学,在那里他对W.尤金·史密斯和亨利·卡地亚·布列松的工作产生了兴趣。他于1958年成为玛格南图片社的一员。今天,他的作品被芝加哥艺术学院、北卡罗来纳州华盛顿国家美术馆、纽约现代艺术博物馆和洛杉矶县艺术博物馆等收藏。戴维森在纽约生活和工作。

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  原标题:《SCôP Conversation 布鲁斯·戴维森:基于相互信任的纪实摄影》